ИГОРЬ БОЙКО - московский фьюжн-гитарист, известный не только по работе в группе Валерия Сюткина, но и по выступлениям в новом "Арсенале", с Сергеем Манукяном, Вячеславом Горским и другими звездами отечественного джаз-рока. Последние несколько лет Игорь Бойко много пишется в студии с разными музыкальными проектами в качестве приглашенного музыканта. Помимо насыщенной концертной деятельности, Игорь Бойко занимается учебно-педагогической работой.

Данная статья продолжает серию уроков, написанных Игорем Бойко специально для GUITAR.RU.

В этом уроке пойдет речь о гармоническом обыгрывании минорных аккордов. Помимо традиционных аппликатурных форм минорных аккордов с надстройками (не путать с альтерациями) существуют еще нестандартные аппликатурные формы аккордов, которые применяются в аккомпанементе для обыгрывания минорных аккордов.

В этом уроке я хочу предложить гитаристам несколько способов гармонического обыгрывания минорных аккордов, используя именно нестандартные формы аккордов. Предложенные ниже способы гармонизации минорных аккордов при аккомпанементе могут использоваться гитаристами независимо от того, в каком стиле они играют.

В учебном плане, в примерах этого урока движение аккордов происходит гаммообразно. Естественно, в реальной игре такое движение аккордов нецелесообразно. Играть и использовать так много аккордов для аккомпанемента одного минорного аккорда тоже нет необходимости, поэтому из всех предложенных мной примеров необходимо выбрать, может быть, только один или несколько аккордов, которые подходят гитаристу для гармонического обыгрывания минорного аккорда. Разумеется, применение аппликатурных форм примеров этого урока зависит также от характера пьесы и от вкуса самого гитариста.

Для быстрого усвоения предложенных мной аппликатурных форм нестандартных аккордов, все примеры приведены в тональности Gm и к этому аккорду могут добавляться диатонические надстройки (6, 7, 9, 11 ступени аккорда).

Рассмотрим пример 1. Этот пример показывает способ гармонического обыгрывания минорного аккорда Gm7 квартовыми аккордами, состоящих из четырех нот, и движение которых происходит по дорийскому ладу (повышенная шестая ступень, нота ми-бекар). Использование квартовых аккордов в аккомпанементе является очень распространенным приемом, которым пользуются многие гитаристы. В этом примере движение квартовых аккордов начинается с шестой струны (включая в себя 6, 5, 4 и 3 струны) и заканчивается на 4, 3, 2 и 1 струнах.

Чаще в аккомпанементе применяются квартовые аккорды, расположенные на верхних струнах гитары, так как они звучат лучше, чем на нижних струнах. Также в аккомпанементе могут применяться квартовые аккорды состоящих из трех нот.

Пример 2 показывает нам способ гармонического обыгрывания Gm7 аккордами, в построении которых присутствует секундный интервал (нижняя нота аккорда); здесь встречаются малые и большие секунды. Эти секунды как раз и создают некоторые неудобства при исполнении этих аппликатурных форм, а именно - достаточно большую растяжку пальцев. Но это неудобно только на начальном этапе, так как через некоторое время, практикуясь, вы сможете совершенно спокойно извлекать и применять в аккомпанементе эти аккорды, которые красиво звучат, и часто применяются многими известными гитаристами.

В примере 3 приведен еще один способ гармонического обыгрывания Gm7 аккордами, состоящих из трех нот, в построении которых также присутствует интервал секунда, малая и большая, только теперь секунды находятся в верхней части аккорда. Движение аккордов в этом примере происходит по дорийскому ладу (с повышенной шестой ступенью, нота ми- бекар). Как и в предыдущем примере, здесь есть непривычная для многих гитаристов растяжка пальцев. Но, упражняясь, вы скоро добьетесь легкости исполнения этих аккордов.

Завершают урок примеры гармонического обыгрывания минорных аккордов. Пример 4 является самым трудным из всех приведенных выше аккордовых упражнений. Трудность заключается в широких аппликатурных формах аккордов, так как некоторые из аккордов располагаются на расстоянии шести ладов. Эти аппликатурные формы могут показаться гитаристам очень сложными, поэтому, изучая этот пример, мне бы хотелось посоветовать вам следующее. Когда вы будете упражняться, для того, чтобы ваша рука не уставала при взятии этих аккордов, не держите долго один аккорд.

Аккорды примера 4 состоят из четырех нот и движение их происходит по дорийскому ладу (нота ми-бекар). В состав этих аккордов входит малая и большая секунда, которая находится в нижней части аккордов этого примера.

После того, как вы освоите все эти примеры, попробуйте скомбинировать их между собой, ну а затем переносите эти примеры гармонического обыгрывания минорных аккордов в другие тональности.

Желаю удачи!