Сколько сталкиваюсь с различными упражнениями все они отличаются тем что не звучат ... т.е. как упражнения они может и хороши но вот после того как погоняешь их неск часов начинает съезжать крыша. Знает ли кто нить упражнения и чтобы они еще музыкальными были довольно таки ? По сабжу Есть идея гонять начальный рифф из мастер оф паппетс ? Канает для пш ?

Полёт шмеля :) Серьёзно.

...там текст очень простой, за пару дней вся вещь легко учится наизусть, а потом можно на выбор отрабатывать любые фразы оттуда.

:))) эту вещь я применяю как упражнение на тэппинг )))

Смешно уже как-то :)), я начинаю повторятся: читайте лейда "как разнообразить занятия" или что-то в этом роде. Все про Лейда больше ничего писать не буду, а то посчитают за рекламу. Кстати канает почти любое произведение, если его нормально играть. Некоторые гитаристы специаль не допускают чтобы упражнения были музыкальными Ьфкен Акшувьфт например вообще атональные штуки играет для разработки правой руки. Говорит что если играть что-то музыкальное то это потом в твою собственную музыку пролезетю. Я на этот счет мнения четкого не выработал и просто играю все что дает преподаватель

Ой \Ьфкен Акшувьфт ==Marty Friedman

Точно. Нафиг гаммы, а то все Мальмстинами станете :))))))

Одно другому не мешает. Можно бедного шмеля гонять ПШ, легатом и тэпом ;) Правда, думается мне, аппликатуры разные будут. Для меня кстати легато сложнее чем ПШ, а за тэп я пока ваще не брался.

легато и обычный тэп имеют много общего тэп без легато немыслим ибо это и есть разновидность легатной техники

Мастер переменным не играется!

Я свой переменный как раз на МАСТЕР ОФ ПАППЕТС и ставил. И не только на начальном рифе - там ещё много хороших упражнений...... А потом оказалось, что Хэдфилд там НИ ФИГА переменным штрихом не играет - всё ТОЛЬКО ударами вниз!!! Так что переменный штрих - это ещё не всё. Ещё есть скрипичные упражнения Шрадика - их ваще любым штрихом гонять не вредно, но только уж это специфично....

Совет тренеруйтесь над тремоло. Я пробывал так. Записываешь ноту скажем ля. Потом накладываешь ноту фа с тремоло и чтобы ритмически совпадала, по том ре и т.д. вфыстраивая при этом аккорд, в моем случае ре-минор. И до тех пор ,пока не добьешься полной синхроности. Причем частота тремоло, аля балалайка, мандолина. Очень помогает и дисциплинирует.

Люди в форуме я не первый день , так что про то что мастер играется ударами вниз чуть ли не тыщу раз тут писали. Блин а что в качестве упражнения уже и нельзя ? Для меня хэтфилд не канон. Про мастер вспомнил потому что интересная вещь достаточно для ПШ имхо. Если на то пошло то игра полета шмеля на всем кроме скрипки и виолончели - чистейший выпендреж имхо ! А ведь его кто и как и на чем только не играет. И переменным и тэппингом и вплоть до бас гитары. Так что спорно. Насчет тремоло .. согласен что оно полезно. Но ни в какую не идет у меня .... а долбасить одну - две ноты через пару часов крыша съезжает поэтому лучше что то галопирующее для меня лично, рифф какой нибудь.

Вчера кстати трилогию мальмовскую посмотрел. Как упражнение имхо весьма интересно. Есть и а-ля тремоло на одной струне и переходы по струнам и свип. Развивает как левую так и правую. И звучит не скучно.

Естественно никакой речи о том чтобы ее в темпе орининала играть не идет :-))))

Есть ещё Паганини, каприсы и "Вечное движение". Есть упражнения на ПШ на сайте Мэя Лиана, ми-минорная гамма по позициям. Сразу 2х зайцев убиваешь - ПШ и гриф изучаешь. Потом, посмотри книгу Frank Gambale на CD, который я тебе записал. Там есть куча интересных фраз, играющихся ПШ, с примерами, как это должно звучать. Да, много чего можно найти если репу почесать :)

За сильным перегрузом можно не заметить по началу что есть рпазница в Переменном штрихе и односторонним - прислушайся... И тут дело не в авторитете Хетфилда, а в кардинально в разном звуке...

Поправка№1 "рпазница" читать как "разница "

2 T-800 Я где то пишу что никакой разницы нет ? Я всего лишь хотел поупражняться ...

Стив Морс - Morning Rush Hour

2 Den Скачивай и тренируйся!!! http://www.may-lian.pp.ru/tech.htm

Metallica - Disposable Heroes из альбома Master Of Puppets, начиная с 32-й секунды...там ПШ на открытой Е струне. Звучит классно, когда быстро...вот тока у меня не получается :-) Ну вообщем слушай, может понравиться. P/S И еще с этого же альбома песня Battery там все риффы оболденные на мой взляд. ПИ-и-и-и-и-С !!!

В переменном штрихе ещё важен перехорд со струны на струну, тут как-то спорили, что переменный штрих должен быть - внутренный или внешний, меня учитель (частный)учил играть внешим...

видеошколу петруччи из дреам тхеатер посмотри.

блин, внешний-внутренний... объяснял уже, что все зависит от пассажа (фразы)... бывают пассажи, где не может быть такого, чтобы штрих был всегда внутренним или всегда внешним.... главное, чтобы он был переменным...

2Крутик (реальный) Я того же мнения .

2Крутик Да это ясно, но меня учили что штих внутренним может быть в крайнем случае когда по другому невозможно...

Атака у внешнего другая

Я своему учителю верю потому как видел как он играет на гитаре, со скоростью и чёткостью Мальмстина...

одно из двух 1. тебе только кажется, что твой учитель крут 2. ты так до конца и не понял всего о штрихе, а это возможно значит, что он тебе плохо объяснил.... блин, есть фразы, где штрих строго внутренний.. и что ты будешь делать, чтобы он там вдруг стал внешним.... свиповать? кстати, фразы с внешним играть сложнее...

У Внутреннего атака не та что у внешнего, если ты в этом разбираешься то должен знать!

если атака внутреннего не та что у внешнего - надо это как-то менять. уравнять их, так сказать, в атаках

Это всё равно что уровнять звучание одностороннего с переменным штрихом...

итак, если ми имеем какой-ндь пассаж, неразводимый исключительно внешним или исключительно внутренним, то сыграть его динамически ровно невозможно? воистину рога!

Если в пассаже, возможно, использовать внешний, Я использую внешний, если это невозможно (такое бывает), значит, в некоторых моментах штрих будет внутренним, но никогда не использую внутренний, где возможно использовать внешний штрих. Когда разучиваю что ни будь, в первый раз обращаю внимание, как сделать первый удар медиатором что бы штрих в дальнейшем был внешним, если это возможно...

бред, блин.... какой бред.... полное отсутствие понимания....:-(

Ну ребяты .... совсем запутали .... Если на то пошло давайте все играть односторонним штрихом вниз ! Круче звучание больше четкости и перкуссивности ! Хэтфилд же мастер шпарит ? Значит возможно ! Никто ведь не знает предела человеческим возможностям ! Даешь удары вниз ! Внутренний внешний ..... главное чтобы чистенько и ровно по моему и с нужным темпом, акцентами и фразировкой ... Я вот что то слабо представляю как можно все время внешним скоростные пассажи херачить .... И вообще мой препод говорит что лучшая медиаторная школа у домбристов .. гы :-)

суисайка мазафака!!! кончено же домбристы! вот кто-то из немолодых джазменов рассказывал такую сторию, что на некоем фестивале давно очень был услышан басист играющий умопомрачительным слэпом со сверхчеловечей скоростью. на вопрос откуда он так наловчился, ответил, что народник, сам из Казахстана, раньше на какой-то казахской народной домбре играл. потом увлёкся басом.

в общем-то про домристов можно согласиться

И что, неужели эту супер-крутую школу дом(б?)ристов до сих пор никто не спёр на гитару? Или там в обяз медиатор должен быть из окаменевшей берцовой кости горного зайца? :)

да можно, можно.... только путаете все... можно херачить.. только все зависит от того, как построен пассаж, какие ноты играются, какая аппликатура.... повторяю: все различие внешнего штриха от внутреннего в том, что при игре двух нот на двух разных струнах если по нижней струне медиатор бьет вниз, а по верхней вверх - это внутренний штрих, а если наоборот, нижнюю цепляет снизу вверх, а по верхней бьет сверху вниз - это внешний штрих... блин... задолбался обьяснять... таким образом при внешнем штрихе амплитуда движения медиатора больше а если ноты эти на одной струне, то штрих в принципе не может быть ни внешним, ни внутренним.... далее... если сыграть только две ноты, ты можешь выбрать, каким штрихом тебе сыграть... допустим, нужно сыграть первую ноту на первой струне, а вторую - на второй... возьмешь первую ноту ударом вниз, тогда вторая нота будет взята ударом вверх (внутренний штрих), а если возьмешь первую ноту ударом вверх, то вторая будет взята ударом вниз (внешний штрих)... но такая возможность выбора лишь при такой элементарной фразе возможна (две ноты... ну, четыре) да еще при отсутствии пауз и условии равной длительности нот... а если пассаж длинный.. рано или поздно потребуется направление удара менять менять.. иначе получится свип.... допустим две ноты на первой струне, а третья нота на второй.... играем...первая нота - вниз, вторая - вверх, а третья.... куда? правильно - ВНИЗ.... и вот ты уже вроде начал внутренним, а закончил внешним...а ведь есть еще паузы... длительности нот разные... а рука в переменном штрихе ведь в определенном ритме работает туда сюда... будут и места, где обе ноты будут сыграны ударами вниз... и это будет именно переменный штрих, а не свип... все от КОНКРЕТНОЙ фразы зависит.... ну и о чем разговор и спор вообще?

Хотелось бы спросить по поводу "рука в переменном штрихе ведь в определенном ритме работает туда сюда". Неужели так удобнее? Т.е. если например при размере 4/4 надо сыграть один такт 16х, потом две половинки, потом опять такт 16х, потом целая и т.д. Что, пока звучат длинные ноты правая рука обязательно вхолостую колбасит в ритме 16х? Это не подъ#б, действительно не знаю.

2 Крутик :-) Я все понял , спасибо. Но я так и мыслил. 2 Andy :-) Ок насчет доМРистов ) а ржешь ты зря ...

Да не парьтесь вы, а выбирайте как руке удобно.

2 Крутик Возникает сам собой тогда другой вопрос. Каким образом выбирается штрих в конкретной фразе ? На основе чего ? Есть какое то правило ?

лично я пробую варианты и ориентируюсь исключительно на получаемый звук.... 2Анди5 ну, в общем да.... за счет этого ты как бы сидишь в ритме.... идет движение... драйв.... но, это если упрощенно... вообще все это показывать надо на примерах конкретных фраз.... счас если найду ссылку, где МэйЛиан на эту тему подробно пишет у себя на форуме, то кину сюда.. 2 Александр не прав ты.... во-первых, иногда то, что поначалу кажется неудобным, после "всаживания" в пальцы становится настолько удобным, что ты уже и не сможешь по другому сыграть... кроме того, ориентироваться нужно прежде всего не на удобство, а на звучание....

Да я правда не знаю, как этот струмент называется, домра или домБра. Слышал, говорят и так и так. А может, это вообще 2 разных инструмента. Как в том анекдоте, где один колхозник выяснил, что Карл Маркс и Фридерих Энгельс - это не 4 мужика, а 2 :)

Да ,вопрс спорный. Возьми классическую школу. А в электрике их столько, что каждая бывает противоположная друг другу - вывод? Не надо забывает у каждого особая физическая особенность кисти, так что не надо под одну гребенку. Что удобно тебе, мне отнюдь нет, и на оборот. Основные правила безусловно должны быть, но выбор и поиск у каждого свой.

Дык всё равно непонятно. Почему-то на фоно учат всех одинаково, на скрипке - тоже, даже на акустич. гитаре - тоже всем одинаково руки ставят (вроде). А вот на электре вдруг откуда-то у каждого вылазят физиологические особенности кисти. Непонятно.

Вот это прочесть очень рекомендую: http://www.network54.com/Hide/Forum/message?forumid=77057&messageid=1024958254&achk=1