Немного оффтоп (форум-то все ж таки гитарный :)), но все равно: послушав Pain, я так и не понял, в какой интервал и сколькими голосами поет Петя Тагтгрен. Причем фишку такую я не только у него слышал. И самое интересное: даже если голос сам по себе плоский и неинтересный, то такой вокал звучит довольно неплохо (если конечно все ровно и в ноты спеть). В общем, кто чего скажет?

Я не слышал, но думаю, что в таких случаях голоса обрабатываются. А вообще петь в интервал - идея хорошая.

Не думаю, что это вокодинг, по-моему просто спето несколько раз. Таким же примерно макаром пел товарищ из питерского коллектива ЕХО.

У нас товарищ прописывал по несколько раз, но одну и ту же партию. Когда было не очень криво, в принципе, было интересно.

у NOFX много такого. Партии пишутся подобно духовым. Там не все время в один интервал.

Так, значит, для того, чтобы был хороший вокал, надо поэкспериментировать с духовыми. По крайней мере есть куда двигаться.

ну да :)

А есть какой-нибудь более-менее приличный DXi-инструмент для духовых?

edirol orchestral- вроде так пишется, видно из названия, там не только звуковые...

дык разложить то поф на чём, хоть на пианине можно...

Третьи сутки как торкнуло на исландской Sigur Rуs. http://sigur-ros.co.uk

очепятка звуковые=духовые

Orchestral у меня есть, духовые там мягко говоря не особо... Хотя для партий покатит. 2{EQ_5: тут фишка не в том, на чем разложить, а в том, как это сделать, по каким принципам (тока не надо начинать бодягу про "делай как чувствуешь, все само придет бла-бла-бла")

Не, я к тому, что синт не поможет разложить :)

Зато поможет послушать

если только автоаранжировщик, хотя я не шарю.

Кто как, а я вот хреново воспринимаю на слух, как будет звучать некая например гитарная партия, если она не живая, а прописана в мидишке и звук имеет соответствующий. Поэтому и хотелось бы получше какчество. Я так понял, звучание вокала и звучание духовых сходны между собой.

Автоаранжировщег - фтопку, такой кал прости Господи.

>звучание вокала и звучание духовых сходны между собой Об этом я и не подумал. Пожалуй да.

насколько знаю вокал пишется многослойно даже если это не слышно на первый всгляд - так например основной трек пается в полный голос, а потом поется шепот - типо для мягкости и бархатистости, также на октаву выше и ниже, по терциям и в квинту. Это называется вроде "штриховая техника" записи вокала, ну или как то так_)

Не совсем понял суть топика - ибо в начале одно, а потом совсем о другом. Но. Очень-очень-очень круто многоголосные партии звучат у Ayreon на последнем альбоме. А разложить - уж извиняй, но экспериментальным путем - самое верное.

вокал пишется как вздумается певцу и как в песне лучше будел звучать.. у нас певец по 3 голоса иногда пишет... по мне 1 голос в куплете (если фишек нет никаких) и еще пара бэков в припеве и все красиво получается!

Really Dead X: спасибо за инфу, надо будет при попробовать.

Почитайте книги по гармонии. Линии баса, баритона, тенора и т.п. Если тупо делать вокал + фиксированный интервал, будет скучно.

С фикс. интервалом получится не многоголосие, а эффект типа октавера или гармонайзера.

Сие называется параллельное движение голосов. Действительно, обычно звучит скучно.

Schneider - вот более подробно: "Штриховая" техника Это понятие я ввел для себя сам только потому, что впервые сие опробовал на гитаре. Сначала я отписал обычный трек инструмента. Потом я попросил гитариста просто поиграть на закрытых струнах. После чего я попросил сыграть его на октаву выше. В результате я получил три трека, при грамотном сведении которых между собой получилась очень интересная и объемная звуковая схема. Буквально через год я нечто подобное услышал в вокальных партиях у Мадонны, а потом присмотрелся к Recoil "Unsound methods" (97) и понял, что Уайлдер использовал практически ту же схему для записи вокала. После этого я попробовал данную схему записи вокала для Impedance (моя группа) и услышал новые технологии. При сведении треков основного вокала, шепота, голоса на октаву вверх и голоса на октаву вниз, причем данное сведение строилось относительно основного вокала, а остальные треки были значительно тише, получилась очень объемная и красивая картина звучания человеческого голоса. И владельцам недорогих микрофонов, домашних студий "для уплотнения вокала" (как выразился один из моих читателей) я бы посоветовал именно ее. Что требуется для осуществления "штриховой" техники: • Записанные треки основного вокала, шепота, вокала на октаву верх и вокала на октаву вниз. • Сведение строится относительно трека основного вокала (остальные намного тише).

А что делать, если на октаву выше или ниже спеть - нереально? (ну допустим выше - это можно фальцетом пропищать, а вот ниже просто анриал).

ну я думаю у тебя получится другой звук - более интервальный и странноватый. Петь в октаву - это для массивности наверно, веть если ты паешь к примеру ноту "до" в адной и другой октаве - все равно это "до"...другое дело что ты спаешь "до" в интервал "ля" и например "фа" - причем такую тройку не обязательно петь пад фа мажор, а можно и под ре минор, и до мажор. Это патипу оркестровой партии палучается. причем это интервалы...а сдесь еще говорится о тембре - ты мож спеть "до", и то же самое "до" сказать шепотом. Я так понял эту идею)