Хотелось бы вот в чем разобраться: например, играется типичный блюзовый квадрат в Ля тональности (типа: AAAADDAAEEDDAAEE). В принципе я для обыгрывания всей это бодяги могу смело брать ноты, например, из Ля-минорной пентатоники. Но когда звучит аккорд E или D я могу брать ноты из E и D - минорных пентатоник (вообще говоря, гамм)? Ведь Е и A минорные пентатоники различаются на одну ноту - большинство нот общие. Но эта одна нота не вписывается в тональность всей композы в целом. Следовательно, ее, если и можно использовать, то только в момент звучания E аккорда? Я так понимаю?

Можно вообще не вываливаться из Аm и на всех ступенях в нём оставаться

Vot eto ya nasral...:-(

Ostavaysya v Am

А в принципе так поступать можно? Это правильно с точки зрения музтеории? Просто, когда смотришь чьи-нибудь импровизации, кажется, что музыканты нередко от этого правила отступают. В смысле не все ноты в лежат в тональности композиции. Откуда же они тогда берутся?

A eto zavisit ot zadachi i ot muziki, kotoruyu igraesh.

И как часто такой прием используется и в каких тогда напрвлениях музыки? В классике, как я понял, он не желателен (не по понятиям))), там все строго: тональность, гамма и поехали. Так? А в блюзе и т.д.?

Короче, друг, всю дорогу чеши в ля-минорной пентатонике. Понятие "тональность произведения" тебе знакомо? Вот у нас блюз в ля-миноре, значит играем в ля-миноре и все тут. Иначе лажа.

Спокойно обыгрывай Ми-мажор по Ми-мажорной гамме, а Ре-минор по Ре-минорной, и никого не слушай. И по теории тоже все будет правильно. Только не путай гамму и пентатонику.

имхо главное чтобы была душа)) а так, я играю в той же тональности пентатонику + добавленные тона, например блюзовые, кроме того приятно использовать аккордовые звуки, но тут сложнее, поскольку редко кто реально играет классический квадрат стандартными аккордами, хотя тонику брать можно смело ))) кроме того весьма музыкально иногда вписываются и диссонирующие ноты, но тут сложнее)) кроме того работает правило - самая хорошая импровизация, заранее продуманная

Мнения расходятся. Как я понял, по логике вещей, так поступать можно, но это достаточно сложно, и редко кто над этим заморачивается. BobGLAD, минорная пентатоника - порезанная минорная гамма, чем не так? Ну есть еще блюзовая пентатоника - проапгреженная минорная пентатоника, там еще 4-я ступень повышенная, если я не ошибаюсь.

В общем конечно можно. Запиши квадрат, поимпровизируй, послушай - все сам поймешь. Кстати пентатоника - это не порезанная гамма, а самостоятельный лад. Точнее - пятиступенный лад не содержащий полутонов и тритонов. Тот факт, что соотв. пентатоника отличается от натурального мажора отсутствием 4 и 7ой ступеней или от минора отсутствием 6 и 2ой ступеней - интересное совпадение. Остальные лады ныродной музыки тоже отличаются от мажора и минора именно этими ступенями(кроме локрийского, там еще Vя низкая)

*народной

имхо это сложно, когда ты импровизируешь на 100% шару)) а так - наоборот, разнообразишь звучание)

Никитун (Великий Новгород): А в принципе так поступать можно? Это правильно с точки зрения музтеории? Просто, когда смотришь чьи-нибудь импровизации, кажется, что музыканты нередко от этого правила отступают. В смысле не все ноты в лежат в тональности композиции. Откуда же они тогда берутся? ________________________ Вообще если честно трудно себе представить, что например гитарист Motley Crue будет соблюдать всю эту хренотень :-) Всеми здесь почитаемый Хэтфилд не стесняется признаваться в том, что до сих пор не знает ни единой ноты и всей этой теории. Джими Хендрикс также пишут не знал нотной грамоты и теории, но зато вряд ли кто будет оспаривать его композиторский талант и грандиозный вклад в становление рок-музыки. Думаю, если есть слух, то можно легко прикинуть, какая тональность/гамма для соло подходит под ту или иную партию ритма. Также думаю делал и Хендрикс и не заморачивался над всеми этими AAAADDAAEEDDAAEE

Еще раз говорю. Когда ты обыгрываешь блюзовую гармонию в ля, переходить на аккорд ре в пентатонику ре НЕЛЬЗЯ! Еслди ты сейчас этого не понимаешь, поймешь потом.

Люди, читаю что вы здесь пишете - пипец конечно. Сходите к нормальному преподавателю на урок, не нужно прикрывать незнание теории тем что Хэтфилд ее тоже не знает. Теперь по теме ... Если блюз мажорный то: на аккорд A7 можно играть либо гамму соль мажор, либо гамму Ре мажор (если ре то лучше интервалами или фишками). На аккорд D7 можно играть Соль мажор или До мажор(но со вкусом). На аккорд E7 можно играть Ля мажор, на аккорд D7 - Соль мажор и т.д. И вообще на все аккорды этого блюза можно играть Соль мажор, и каждый раз при смене аккорда будет получится новый лад.

Вот это точно пипец

guitarbuyer кг/ам

Lex согласен, переходить нельзя, но добавить некотырых красок аккордовыми звуками имхо можно

Специально для Lex Блюз Ля-минор: AmAmAmAm-DmDm-AmAm-EE-DmDm-AmAm-EE. У каждого аккорда- своя пентатоника. Меняется аккорд- меняется пентатоника. Ноты пентатоник ВСЕХ аккордов (за исключением ноты соль-диез) ВХОДЯТ в "тональность произведения".

Ладно, допустим я погорячился насчет того, что нельзя использовать разные пентатоники. Попробовал сейчас так сыграть, странновато звучит, конечно, но жить можно. Просто гораздо лучше звучит, если оставаться в одной гамме. Не хромает, понимаете? А добавочные ноты считать дело гиблое. Я и сам люблю добавить к пентатонике еще 7 нот. Как видите, получается хроматическая гамма, в которую входят не просто все петатоники, а вообще всё на свете! :) Кстати, специально для тебя могу обыграть ля-минорный блюз с использованием ноты соль-диез. :)

Lex "Просто гораздо лучше звучит, если оставаться в одной гамме." Как я понял, ты, обыгрывая блюзовую гармонию, мыслишь апликатурно- в рамках одного аккорда. А это не есть хорошо. Необходимо чётко осознавать, какие именно ступени в каждом конкретном аккорде ты играешь. "Кстати, специально для тебя могу обыграть ля-минорный блюз с использованием ноты соль-диез. :)" Обыграть можно какими хочешь нотами, минуя все штампы:) послушай, как играл блюз Джон Колтрейн.

Ух ты, как все сложно-то. Но, в принципе, понятно. Надо еще будет все на слух проверить.