Как это происходит,для чего вообще это делают, по каким законам, можно ли их вкрадце изложить, грубо говоря, что можно делать, а что делать нельзя(только без фраз типа "делай так как звучит хорошо", ибо писать песни "ощупью" ... не наю, не круто это) К примеру Aces High у Iron Maiden. В первой части куплета тоника- Ми,во второй- Ля. В припеве и соло тоже. Или у них же в Труппере Адриан Смит играет свою часть соло в Ми, а Дэйв Мюррей в Ля. Или Хайвей стар тот же- основная тоника- соль, но в припеве (i love it, i need it... ) акцентируется нота Ля,а в соло Блэкмора-Рэ.

я правда в этом не спец, но могу сказать что смена тональностей - это выражение эмоций. чем эти смены чаще - тем в песне больше эмоций. это не означает, что песня от этого круче, но слушается по-другому. на любителя. мне такие смены очень нравятся. может кому-то и нет

UP !

Достигается разнообразие. Не скучно песню слухать.

Ну, если тебе так кажется - то никто осуждать не будет.

а дип перпл, понятно, примитивная музыка...

На самом деле "смена тональности" такая же абстракция, как и понятия "соло" и "ритм". Переходы от одного к другому должны быть естественны, но чаще приходится слышать тупые переходы "просто сменили тональность - и всё". Законы - Имхо, пелвать надо на законы ))). Лучше когда такими вещами управляет интуиция - хороший способ её проверить. И - слушайте обольше сложной музыки, лучше джаз, там понятие тональности и переходов настолько размыты и настолько много переходов, что когда это дело укореняется в голове, этоп росто становится нормой, и начинаешь писать музыку поперек тональностей. Кстати, а кто воаабще сказал, что музыка пишется только в тональностях, а остальное - переходы? ))) Короче не бойся экспериментировать.

Родственные тональности

http://www.7not.ru/harmony/14.phtml http://www.7not.ru/harmony/16.phtml http://www.7not.ru/harmony/17.phtml http://www.7not.ru/harmony/18.phtml

По-моему, следует отдельно рассматривать смены тональностей между разными частями произведения ("квадратами") и смены тональности внутри квадрата. Первый случай - вероятно то, что имеет в виду SoftER. В пределах одного или нескольких квадратов тональность четко выделена, но на границе может смениться. Обычно это делают, чтобы дополнительно привлечь внимание слушателя. Новая тональность может быть как родственной (например, часто встречаются варианты: бывшая субдоминанта становится тоникой, минор заменяется одноименным мажором и т.д.), так и совершенно неродственной (например, сдвиг на полтона, тон или два тона вверх). Считается, что появление новой тональности надо подготовить подходящим набором аккордов, но это необязательно - смена может быть совершенно неожиданной. Второй случай - смена тональности внутри квадрата, на один или несколько тактов. В таком случае чаще применяется термин "временный тональный центр". Lexman абсолютно прав - в современном джазе это обычное явление, иногда говорят об отказе от понятий тональности и функциональной гармонии. А это уже шаг к атональной музыке. Вот к примеру гармония Giant Steps Колтрейна - одной из самых известных пьес с тремя равноправными тональными центрами B, G и Eb (здесь B = Си). || Bmaj7 D7 | Gmaj7 Bb7 | Ebmaj7 | Am7 D7 | | Gmaj7 Bb7 | Ebmaj7 F#7 | Bmaj7 | Fm7 Bb7 | | Ebmaj7 | Am7 D7 | Gmaj7 | C#m7 F#7 | | Bmaj7 | Fm7 Bb7 | Ebmaj7 | C#m7 F#7 || Желающие могут поимпровизировать поверх такой гармонии, а потом сказать, что сложнее, Giant Steps или Highway Star ;-) Наконец, в упомянутой уже атональной музыке вообще нет понятия тональности.

Dark_st пасиба, лучшей вещи и не мог желать... все ленился, теперь надо конкретно поботанить 7 нот

Лучше побатань 12 нот 8))