http://www.webfile.ru/420933

инфомативно

Ни фига не понял.

бывает...

ты что, костёр не разглядел? =)))

Нет, я вообще файл не скачивал :)

Атор ЖГЕТ, а не ЖЖОТ! Грамотеи...

ну ты даёшь... =))) развивай ЙУМОР!

Хе-хе... Чувак зажигал на даче с ведром... - как ты считаешь, хорошее начало для книги?

пиши, я потом почитаю =)

для песни отличное... Суперски ложится на "восьмерочку" F5-E5-A5))) С вступлением вокала на четвертой шестнадцатой F5))

Равенбирд, в гостевуху зайди - это раз. Два - задал ли тыт тот вопрос на сайте? В смысле, есть ли смысл ждать ответа?

вОСЬМЕРОЧКА?

Bpn т.н. восьмерочка - самая простая риффовая фигурка. восемь шестнадцатых, первая из которых - паверкорд, остальные семь - его тоника палм-мьютом)

А, понятно. А фа-ми-ля сам придумал?

Можешь считать что сам)))) А вообще подобную аккордовую последовательность тырят в хвост и в гриву все кому не лень))

РАсскажи еще про последовательности или кинь ссылку, пожалуйста, ФИлин. Куда-то пропал Матадор...к булавке, что-ли?

Bpn, да господи, тут и кидать нечего))) Возьми любую песенку старого РР - ту же Машину времени, запомни ключевые аккордовые прогрессии и сыграй их паверкордами))))) Это все вариации на тему "блатных аккордов", только на ЭГ с перегрузом))))))))

Ну или коли хочешь научный подход - любая книжка по гармонии))

Вариации на тему блатных аккордов? ВРоде бы их только три было - ля, фа, ре...

Меня такие книжки выводят в осадок.

Ну я ж говорю - ВАРИАЦИИ НА ТЕМУ)))

Просто почитай про усточйивые ступени, неустойчивые и правила разрешения последних)) Для построения подобных опусов больше и не нужно)

уууууууууууууу...

тоника, субдоминанта, доминанта? Так что ли? Это я еще осилю.

Ага, красивые слова))) Есть еще медианта, субмедианта и еще куча всего))

bpn ты ошиПся тоника, субдоминанта, доминанта - энто глявные ступени лада а устойчивые звуки - это 1,3 и 5 ступени, неустойчивые - 2, 4, 6, 7 ступени =)))

Жжот!

Сам звук I ступени может быть вторым обертоном от основного тона IV ступени; поэтому I как производная от IV "подчиняется" ей*. Функциональное отношение I 5/3 к V 5/3 подобно отношению IV 5/3 к I 5/3 (T:D=S:T). В этом различии по отношению к тонике кроется причина их функциональной противоположности. С этим же связана строгая регламентация их последовательности: после V 5/3 в классической гармонии неупотребительно IV 5/3, как и вообще после аккордова доминантовой функции нехарактерно следование аккордов субдоминанты. ------- *Это можно проверить, проанализировав ладовое ощущение при соединении I 5/3 и V 5/3 (например, в до мажоре). Если хорошо настроиться на устойчивость I 5/3, то второй аккорд звучит как неустойчивый. Но если снять предварительную настройку, то соонтношение I-IV звучит подобно V-I в фа мажоре.

ЖЖОШЬ))

Я сказал вещи, которые я смогу осилить.

Да ну вас, ботаников. Буду учить аппликатуры семи диатонических ладов.

Ибо музыка - это умение игры на инструменте. а всю теорию можно за год выучить.

"а всю теорию можно за год выучить." Выучить можно, а вот понять и на практике применять - ни с бухты барахты... Я вот сам теорию не знаю нифига... И не очень это меня радует...

А я знаю... И не могу сказать, что это делает меня великим композитором и музыкантом)

Да это понятно, что не делает =) Но хоть понимаешь наверное, где откуда ноги растут... Анализировать проще

(про старый РР) поэтому ГОВНОРОК - ЭТО ГАВНО

как технике научусь роковой, погоняю гаммы, найду себе препода по джазовой импровизации и тогда буду считать себя состоявшимся как профессионал.

2 SoftER Господи, и тут ты со своим говнороком... И не устаешь же... Уникум =)))

гОвнорок - это гАвно. Круто=)

а гАвнорок - это гОвно=)

Софтер, поддерживаю :)))))))))))