Полная версия этой страницы: Обрабатываем треки(в том числе гитарные) ретро методом с мп3 примерами
у кого какие мысли по этому поводу ?: )
аудиофильства 900000000 и джины в лампах
существует целая гора плагинов сатурации, имитации пленки и ламповой техники, например
Хочу поставить как-нибудь эксперимент и сделать полностью аналоговую запись, благо возможность сделать это недорого и недалеко от места, где я обитаю, есть, вменяемые микрофоны и аналоговый тракт до магнитофона, а также рэк с аналоговыми обработками для сведения плюс уши, руки и мозги соображающего человека прилагаются. Притом для аутентичности запись должна быть живая и с минимумом овердабов.
Но для этого сперва надо научиться играть и научить играть остальных участников, чтобы результат можно было слушать не только для разбора ошибок.
Но для этого сперва надо научиться играть и научить играть остальных участников, чтобы результат можно было слушать не только для разбора ошибок.
Schneider, ну прям аки Битлз 
p.s. как же они бедные записывались то...
p.s. как же они бедные записывались то...
Цитата(Робот-гитарист @ 9.2.2013, 2:12) 
Schneider, ну прям аки Битлз
p.s. как же они бедные записывались то...
p.s. как же они бедные записывались то...
Ну типа того, да
Цитата(Schneider @ 9.2.2013, 12:40)
Цитата(Робот-гитарист @ 9.2.2013, 2:12)
Schneider, ну прям аки Битлз
p.s. как же они бедные записывались то...
p.s. как же они бедные записывались то...
Ну типа того, да
Да уж а если учесть что у них там было аж две дорожки максимум . И чуть чего еще дубль
Хотя с другой стороны товарищ Фрэнк Заппа в своей книге приводит как писались не Битлз в те годы .. То бишь где то в 1965-1967годах
Цитата
В те времена затраты на долгоиграющую пластинку составляли в среднем от шести до восьми тысяч. В большинство альбомов входили обе стороны популярной сорокапятки исполнителя, а также семь-восемь «затычек» — как раз чтобы соблюсти договорную длительность каждой стороны (пятнадцать минут).
Другое производственное правило состояло в том, что на основных дорожках фонограммы большинство групп в действительности на своих инструментах не играли. Они приходили с «багровым туманом» в головах, несколько раз исполняли песню, после чего продюсер или ответственный за репертуар ее общипывали, а студийные музыканты, которые все это время сидели наготове, разучивали общипанный вариант и его играли — в тон и в «хорошем ритме». В то время существовала целая команда «специалистов по записи», которые играли за известных артистов (классический пример — «Манкиз»).
На «Фрикуй!» все главные партии мы исполняли сами, а студийные музыканты лишь придавали нашему исполнению яркость оркестровки.
Другое производственное правило состояло в том, что на основных дорожках фонограммы большинство групп в действительности на своих инструментах не играли. Они приходили с «багровым туманом» в головах, несколько раз исполняли песню, после чего продюсер или ответственный за репертуар ее общипывали, а студийные музыканты, которые все это время сидели наготове, разучивали общипанный вариант и его играли — в тон и в «хорошем ритме». В то время существовала целая команда «специалистов по записи», которые играли за известных артистов (классический пример — «Манкиз»).
На «Фрикуй!» все главные партии мы исполняли сами, а студийные музыканты лишь придавали нашему исполнению яркость оркестровки.
Для просмотра полной версии этой страницы, пожалуйста, пройдите по ссылке.