Версия для печати темы

Нажмите сюда для просмотра этой темы в обычном формате

Форум Guitar.ru _ Hard & Soft _ Обрабатываем треки(в том числе гитарные) ретро методом с мп3 примерами

Автор: Евгений 5.2.2013, 2:14

http://udaloff.com/tape.php

у кого какие мысли по этому поводу ?: )

Автор: Red 5.2.2013, 8:30

аудиофильства 900000000 и джины в лампах

Автор: Jhav 5.2.2013, 11:48

существует целая гора плагинов сатурации, имитации пленки и ламповой техники, например

Автор: Schneider 5.2.2013, 22:05

Хочу поставить как-нибудь эксперимент и сделать полностью аналоговую запись, благо возможность сделать это недорого и недалеко от места, где я обитаю, есть, вменяемые микрофоны и аналоговый тракт до магнитофона, а также рэк с аналоговыми обработками для сведения плюс уши, руки и мозги соображающего человека прилагаются. Притом для аутентичности запись должна быть живая и с минимумом овердабов.
Но для этого сперва надо научиться играть и научить играть остальных участников, чтобы результат можно было слушать не только для разбора ошибок.

Автор: Робот-гитарист 9.2.2013, 1:12

Schneider, ну прям аки Битлз

p.s. как же они бедные записывались то...

Автор: Schneider 9.2.2013, 12:40

Цитата(Робот-гитарист @ 9.2.2013, 2:12)

Schneider, ну прям аки Битлз

p.s. как же они бедные записывались то...

Ну типа того, да

Автор: Blackbird 3.3.2013, 19:13

Цитата(Schneider @ 9.2.2013, 12:40)

Цитата(Робот-гитарист @ 9.2.2013, 2:12)

Schneider, ну прям аки Битлз

p.s. как же они бедные записывались то...

Ну типа того, да

Да уж а если учесть что у них там было аж две дорожки максимум . И чуть чего еще дубль

Хотя с другой стороны товарищ Фрэнк Заппа в своей книге приводит как писались не Битлз в те годы .. То бишь где то в 1965-1967годах

Цитата

В те времена затраты на долгоиграющую пластинку составляли в среднем от шести до восьми тысяч. В большинство альбомов входили обе стороны популярной сорокапятки исполнителя, а также семь-восемь «затычек» — как раз чтобы соблюсти договорную длительность каждой стороны (пятнадцать минут).

Другое производственное правило состояло в том, что на основных дорожках фонограммы большинство групп в действительности на своих инструментах не играли. Они приходили с «багровым туманом» в головах, несколько раз исполняли песню, после чего продюсер или ответственный за репертуар ее общипывали, а студийные музыканты, которые все это время сидели наготове, разучивали общипанный вариант и его играли — в тон и в «хорошем ритме». В то время существовала целая команда «специалистов по записи», которые играли за известных артистов (классический пример — «Манкиз»).

На «Фрикуй!» все главные партии мы исполняли сами, а студийные музыканты лишь придавали нашему исполнению яркость оркестровки.