Занятия на гитаре Опции

[vindows]

Вот подскажите сколько нужно каждый день заниматься чтобы шпарить нормально к августу.
Помогите занятия распределить
По времени.
И что нужно выучить для этого.

[Red]

смотря что хочешь шпарить. Если соло - по 10 минут на упражнение трать(без перерыва имеется ввиду) в медленном темпе. Если нужно быстро развить хоть какую-то скорость, то хренач на полной скорости упражнения(когда есть некий напряг, но играть можешь), но не больше 40 секунд на упражнения.

А остальное от тебя зависит. Фирмачи тоже все очень по разному играют, есть среди них просто хорошие мастера, а есть монстры.

[vindows]

Мне нужно знать как начать с нуля но отоесть не с нуля но я на акустике играл 5 лет в музыкалке

[vindows]

Ну не ленитесь подскажите

[demonbuilder]

на самом деле, играть нужно максимально, тем лучше будет получаться и быстрее будет результат. Главное - не перенапрягать руку при игре, иначе результат будет , так сказать, отрицательный.
У меня тоже не всегда хватает времени полноценно позаниматься. Могу посоветовать один из способов, который сам использую. Например, Вас интересует определенная фраза, которую вы хотитие сыграть но не хватает скорости, четкости, или неудобная, новая для Вас позиция и т.д.
Я брал эту фразу, играл ее, как уже здесь было сказано, в возможном для себя, а лучше в медленном темпе и за просмотром какого-нибудь фильма зацикливал без перерыва, иногда останавливаясь на пару минут, чтобы расслабить руку. Плюс в том, что ты не думаешь о занятии, как бы сказать, убиваешь двух зайцев - и кино смотришь, и занимаешься=)))

[Red]

demonbuilder В идеале руки должны быть очень расслаблены - гоу к классической скрипичной школе.


vindows. Тебе нужно начать с риффовой игры, постановки, парочку упражнений гаммообразных. Без имхо говорю(а то щас тебе насоветуют)

[demonbuilder]

demonbuilder В идеале руки должны быть очень расслаблены - гоу к классической скрипичной школе.


vindows. Тебе нужно начать с риффовой игры, постановки, парочку упражнений гаммообразных. Без имхо говорю(а то щас тебе насоветуют)

Насчет расслабленных рук никто не спорил. Отдых должен быть в любом случае. насчет гам, я уже надеялся, что это пройденный этап у человека, который , как было сказано выше, пять лет в музыкальной школе занимался на акустике. Насчет риффов - совет толковый

Сообщение отредактировал demonbuilder - 13.3.2010, 3:24

[vindows]

гаммы я прошёл слава богу

[vindows]

А где найти это зверьё РИФФЫ???

[vindows]

fee

[demonbuilder]

Ну все зависит от того, какую музыку ты слушаешь. Если по металлу, то могу насоветовать.

[vindows]

Советуй

[Red]

без преподавателя или грамотного человека вряд ли можно самому допереть, как правильно должны звучать те или иные риффы. Риффы(остинато) нужны не какие попало, а на отработку определённых приёмов звукоизвлечения

[vindows]

оветуйте мне риффы

[Шейд]

Вот подскажите сколько нужно каждый день заниматься чтобы шпарить нормально к августу.

Собрался на прослушивание в группу Арея ?

[vindows]

Нет у мя своя есть

[Jhav]

1. если тяж, то надо подобрать риффы на отработку даунскроука и переменного штриха, по возможности разделив эти две техники на первом этапе. естессно уделять им одинаковое время.

2. играть медленно для моторики полезно. некоторые медленные риффы хорошо звучат с некоторой оттяжкой. но первое время надо играть их ровно, криво потом сделаем без особых проблем.

3. играть в "переходных темпах". поясню. когда играешь медленно - контролируешь каждое движение. когда быстро - контролируешь серию движений. но посередине есть неприятные темпы, слишком быстрые для контроля каждого движения и слишком медленные для контроля "комбо". их всегда хочется либо ускорить, либо замедлить. конкретные цифры не называю, это индивидуально.

4. синхронизация рук. играй аппликатуру риффов без правой руки, хаммерами левой под метр. потом применяй штрих.

для контроля записывай себя. играй под метр один рифф даблтреком. никаких двоений (иногда слушается как эхо) быть не должно. рифф должен звучать как сыгранный 1 гитарой.

внимательно слушай как играешь. некоторые косяки даблтреком не выявить... например, бывает так. после халф-ноты идет серия 8-х долей даунстроуком. часто новички полтакта-такт въезжают в темп, 2 доли с отставанием, 4 доли с опережением, потом нормально.

следи за возвратными движениями при игре ПШ. если торопишься, чуть увеличь амплитуду.. опаздываешь - уменьши. скорость движения руки должна быть постоянной. если не будет - не сможешь расслабить руку, что, помимо хреновой игры (динамические косяки, напр) может подарить неприятные последствия для суставов.

правильная постановка - обязательна. сходи к преподу лучше. можно и самому, но времени больше потратишь. Гедеван уже говорил про то, что неправильная постановка ведет к заболеваниям суставов. эт не шутка.

для расслабления правой играй фанковый чес с разной амплитудой - от 6 струн, до 1.

ну и последнее - к августу вряд ли будешь нормально шпарить)))

[Gator]

Для начала нужно определиться с уровнем развития рук (пальцев). Можно знать кучу гамм при этом иметь деревянные пальцы, которыми их и в темпе 60 нормально не сыграешь. Под словом "нормально" я имею ввиду 100% контроль над каждой нотой, т.е. состояние, когда в указанном темпе руки играют полностью сами и ты на 200% уверен что следующая нота прозвучит именно так как ты хочешь, должен быть полный автоматизм. Пока его нет, говорить о "нормально шпарить" не приходится. Руки при этом полностью расслаблены.

На самом деле очень важно правильно описывать ощущения от правильной игры, на мой взгляд это не менее полезно, чем объяснять как нужно правильно играть. Когда уцепишься за то самое чувство полного контроля нот, становится гораздо проще корректировать собственные ошибки. Все суетливые моменты, где ты чувствуешь что руки чего-то там сами пытаются сотворить (без 100% легкости движений) требуют детального разбора и отработки в медленном темпе.

Есть базовые упражнения. На правую - ПШ на открытых струнах. Нужно играть несколько минут с сильной долей на удар вниз и несколько минут с сильной долей на удар вверх. Полезно также играть эти же упражнения с акцентом на вторую четверть. Играть строго под метр, начинать с 60 BPM шестнадцатыми (4 ноты на удар метра). Всегда делать акцент на сильную долю, т.е. каждую 4 ноту. Это необходимо для нормальной игры в быстрых темпах (за 120), где как уже писали выше, контролировать каждую ноту не получится, нужно будет контролировать акценты. т.е. в идеале нужно играть ПШ с акцентами на все четверти такта. то же самое с триолями и секстолями, причем полезно играть их не только в подходящих 4/6 и 3/4 но и в 4/4, и наоборот играть рисунки из 4/4 в 4/6.

Для левой руки основа основ - развязанные пальцы. А это многие сотни часов легато... Для меня прорывным стало такое упражнение: ставим левую в классическую позицию "большой палец под грифом", зажимаем указательным первую струну на 5 ладу (7 для баритонов) и начинаем играть по 8 хамеров каждым последующим пальцем, после 4 пальца идем обратнотолько после возврата добавляем к 1 палец №2. короче вот такое:

D-5-h6-p5(8xраз)-5-h7-p5(8xраз)-5-h8-p5(8xраз)-5-h7-p5(8xраз)-6-h7-p6(8xраз)-6-h8-p6(8xраз)-6-h7-p6(8xраз)-7-h8-p7(8xраз)-6-h8-p6(8xраз)
A-
F-
C-
G-
C-

Сначала струну жмет только первый палец, там где начинается 6-h7-p6(8xраз) к нему присоединяется второй палец, при этом первый не снимаем, но мысленно перемещаем внимание на второй палец, первый должен просто покоится рядом, но не в коем случае не торчать. На 7-h8-p7(8xраз) приподнимаем второй палец, заменяе его третьим, первый также абсолютно расслаблено лежит на том же месте. В последнем круге меняем обратно третий на второй.

И так по грузу много, много раз. Основной акцент я лично делал на первую и 6 струну, после отработки на них, на остальных как то сразу все получалось.

В этом упражнении самое главное - правильные ощущения. Если пальцы не развязаны, или развязаны плохо, то играть его нужно в темпе 120 и чтобы каждая нота приходилась (хамер или пул) приходились на каждый 4 (да, я не ошибся) удар метронома. Это может показаться идиотски медленным, но ко мне правильно чувство струн под левой рукой пришло только после где-то недели игры такого упражнения по часику в таком экстремально медленном темпе. Причем не нужно рваться увеличивать темп пока пальцы не начнут сами плавно и красиво играть это упражнение. Вид левой руки должен быть точь в точь как на видео супер-крутых технарей, только в 20 раз медленней )).
При таком медленном темпе можно успевать переключать внимание на каждый палец. Ощущение при хамер-пуле должны быть абсолютно одинаковые для всех апальцев. Изначально сильнее всех развязана связка 1-3. Так вот нужно чтобы все хамеры и пулы по ощущениям игрались бы также легко, мизинец не целился в струну а как маленький молоточек с минимально необходимой амплитудой уверенно ударял в свое место и остальные пальцы при этом не должны корчится а спокойно прижимать струны с минимально необходимым и достаточным усилием.

Для начало это упражнение нужно играть с большой амплитудой, чтобы хамер высекал звук и пулы не были тусклыми. Нужно подчеркивать и мозгом понимать каждое движение пальца вверх вниз. Амплитуда постепенно начнет сама уменьшаться, что позволит играть упражнение быстрее. В моментах, где указательный палец прижимает струну в холосткю (т.е. рулл идет на 6 или 7 лад). Нужно для себя выделять именно тот палец, на который идет пул, т.е. прижимать им струну чуть сильнее чем указательным.

Еще в медленном темпе важно подстановку опорных пальце делать в промежуток, когда другой палец высекает хамер, и делать это нужно ритмично, т.е. если мы упражнение играет половинными нотами, то опорные пальцы нужно менят на четверть, пока другой палец держит хамер. Иными словами опорные пальцы при смене должны тоже делать хамеры на следующую четверть, хотя бы их и не слышно, так как они происходят в незвучащей части струны (левее прижимаемого лада).

Как ни странно, но при игре этого упражнения в классической позиции, в блюзовом хвате когда большой палец сверху оно играется также легко, а вот в обратную сторону это правило не работает.

Короче после трех неделек я это упражнение уже играл в темпе 140 но уже на каждый второй удар. При игре гамм пальцы начали сами клеиться к грифу, каждая нота стала звучать одинаково, звуки перехода практически пропали, обе руки действовали совершенно независимо.

Независимость рук проверяется легко. Левая должна свободно играть требуемую фразу легато в нужном темпе, а правая спокойно, бессознательно держать ритм. И при соединении левой и правой не должно появляться чувства напряженности или догонки ни в той ни в другой, они должны быть идентичны ощущениям при раздельной игре.
Я это упражнение играю полностью легато, т.е. вобще без правой руки и на неподклюенной гитаре, чтобы слышать истинную динамику.

Синхронизация рук это классическое 1-2-3-4 и его 4-3-2-1 вверх-вниз. Для начала можно отрабатывать только в одной позиции, допустим на том же 5 ладу, начиная где-то с 50-60 шестнадцатыми. Когда будет 100% плавность, контроль и автоматизм, можно начинать сдвигать позиции, особого труда это не составит. При игре этого упражнения требуется удвоенное внимание, так как нужно одновременно анализировать и контролировать работу обеих рук.

Вобщем-как то так.

Если это есть, то любые рифы осваиваются довольно просто, нужно только подтянуть ритмику, ведь у многих из них сложные ритмические рисунки. Но без вышеописанной базы все это не имеет никакого смысла. Принцип отработки тот же - начинаем с темпа когда пальцы играют рифф совершенно расслабленно, отрабатываем моменты где идет спотыкание и появляется напряжение и постепенно разгоняемся. Есть риффы, где вроде все легко, но вот малюсенький кусочек типа 4 16 в 180 никак не получается. Секрет прост. Чтобы получились эти 4 шестнадцатых, нужно уметь хотя бы немного держать ПШ в этом темпе. Отдельно выдрючить эти 4 шестнадцатые никогда не получится сколько не играй. Также важно быть уверенным в правильной апликатуре да и вообще снятии риффа, иначе он вряд-ли зазвучит как оригинал.

Вобще хорошая игра на гитаре требует здорового максимализма, занудства и внимания к мелочам. Нужно постоянно анализировать свою игру, исправлять ошибки и обращать внимание на прогресс.

Насчет занятий с промотром телека - спорный момент. Не раз слышал от музыкантов, что отработка техники это медитация, ты полностью абстрагируешься и концентрируешься только на пальцах и звуке. Сознание как бы уходит в пальцы и больше ничего не замечает. Ведь человеческое сознание точечно, оно не может следить сразу за 2-мя вещами, только переключаться между ними, а на переключение требуется время, плюс время на то чтобы достаточно углубиться в предмет внимания. У меня то телек работает, но только фоном и я обращаю на него внимание только в паузах между подходами.

Сообщение отредактировал Gator - 15.3.2010, 13:29

[Red]

Jhav всё правильно написал. К этому ещё могу добавить такой момент - толщина медиатора и уровень перегрузки.

Когда тренируешь риффы, гейна не должно быть очень много, а когда соло - ставь побольше, чтоб при минимальной атаке был уже мощный звук, тогда ты позволишь своим рукам предельно расслабиться, также советую использовать толстые медиаторы. Я юзаю Dunlop USA 2.00mm и иногда 1.00 mm sharp tortex, если играю на предельных скоростях. Я комбинирую тренировки на предельной скорости(не больше 40 секунд на упражнение), чтобы повысить свой потенциальный предел и 10 минут на упражнение в медленном темпе - чистота, ровность, атака.

Ещё советую играть соло с маленькой амплитудой и лишь кончиком медиатора. Тут, думаю, всё ясно. Больше экономии - больше потенциал. Когда достигнешь результатов, можешь погружать медиатор постепенно. Я ещё не достиг скорости, какой хотел бы. Всё впереди ещё

[vindows]

Слушайте а постановка рук на электрогитере другая чем у акустики?