Занятия на гитаре Опции

[vindows]

Вот подскажите сколько нужно каждый день заниматься чтобы шпарить нормально к августу.
Помогите занятия распределить
По времени.
И что нужно выучить для этого.

[Gator]

Для начала нужно определиться с уровнем развития рук (пальцев). Можно знать кучу гамм при этом иметь деревянные пальцы, которыми их и в темпе 60 нормально не сыграешь. Под словом "нормально" я имею ввиду 100% контроль над каждой нотой, т.е. состояние, когда в указанном темпе руки играют полностью сами и ты на 200% уверен что следующая нота прозвучит именно так как ты хочешь, должен быть полный автоматизм. Пока его нет, говорить о "нормально шпарить" не приходится. Руки при этом полностью расслаблены.

На самом деле очень важно правильно описывать ощущения от правильной игры, на мой взгляд это не менее полезно, чем объяснять как нужно правильно играть. Когда уцепишься за то самое чувство полного контроля нот, становится гораздо проще корректировать собственные ошибки. Все суетливые моменты, где ты чувствуешь что руки чего-то там сами пытаются сотворить (без 100% легкости движений) требуют детального разбора и отработки в медленном темпе.

Есть базовые упражнения. На правую - ПШ на открытых струнах. Нужно играть несколько минут с сильной долей на удар вниз и несколько минут с сильной долей на удар вверх. Полезно также играть эти же упражнения с акцентом на вторую четверть. Играть строго под метр, начинать с 60 BPM шестнадцатыми (4 ноты на удар метра). Всегда делать акцент на сильную долю, т.е. каждую 4 ноту. Это необходимо для нормальной игры в быстрых темпах (за 120), где как уже писали выше, контролировать каждую ноту не получится, нужно будет контролировать акценты. т.е. в идеале нужно играть ПШ с акцентами на все четверти такта. то же самое с триолями и секстолями, причем полезно играть их не только в подходящих 4/6 и 3/4 но и в 4/4, и наоборот играть рисунки из 4/4 в 4/6.

Для левой руки основа основ - развязанные пальцы. А это многие сотни часов легато... Для меня прорывным стало такое упражнение: ставим левую в классическую позицию "большой палец под грифом", зажимаем указательным первую струну на 5 ладу (7 для баритонов) и начинаем играть по 8 хамеров каждым последующим пальцем, после 4 пальца идем обратнотолько после возврата добавляем к 1 палец №2. короче вот такое:

D-5-h6-p5(8xраз)-5-h7-p5(8xраз)-5-h8-p5(8xраз)-5-h7-p5(8xраз)-6-h7-p6(8xраз)-6-h8-p6(8xраз)-6-h7-p6(8xраз)-7-h8-p7(8xраз)-6-h8-p6(8xраз)
A-
F-
C-
G-
C-

Сначала струну жмет только первый палец, там где начинается 6-h7-p6(8xраз) к нему присоединяется второй палец, при этом первый не снимаем, но мысленно перемещаем внимание на второй палец, первый должен просто покоится рядом, но не в коем случае не торчать. На 7-h8-p7(8xраз) приподнимаем второй палец, заменяе его третьим, первый также абсолютно расслаблено лежит на том же месте. В последнем круге меняем обратно третий на второй.

И так по грузу много, много раз. Основной акцент я лично делал на первую и 6 струну, после отработки на них, на остальных как то сразу все получалось.

В этом упражнении самое главное - правильные ощущения. Если пальцы не развязаны, или развязаны плохо, то играть его нужно в темпе 120 и чтобы каждая нота приходилась (хамер или пул) приходились на каждый 4 (да, я не ошибся) удар метронома. Это может показаться идиотски медленным, но ко мне правильно чувство струн под левой рукой пришло только после где-то недели игры такого упражнения по часику в таком экстремально медленном темпе. Причем не нужно рваться увеличивать темп пока пальцы не начнут сами плавно и красиво играть это упражнение. Вид левой руки должен быть точь в точь как на видео супер-крутых технарей, только в 20 раз медленней )).
При таком медленном темпе можно успевать переключать внимание на каждый палец. Ощущение при хамер-пуле должны быть абсолютно одинаковые для всех апальцев. Изначально сильнее всех развязана связка 1-3. Так вот нужно чтобы все хамеры и пулы по ощущениям игрались бы также легко, мизинец не целился в струну а как маленький молоточек с минимально необходимой амплитудой уверенно ударял в свое место и остальные пальцы при этом не должны корчится а спокойно прижимать струны с минимально необходимым и достаточным усилием.

Для начало это упражнение нужно играть с большой амплитудой, чтобы хамер высекал звук и пулы не были тусклыми. Нужно подчеркивать и мозгом понимать каждое движение пальца вверх вниз. Амплитуда постепенно начнет сама уменьшаться, что позволит играть упражнение быстрее. В моментах, где указательный палец прижимает струну в холосткю (т.е. рулл идет на 6 или 7 лад). Нужно для себя выделять именно тот палец, на который идет пул, т.е. прижимать им струну чуть сильнее чем указательным.

Еще в медленном темпе важно подстановку опорных пальце делать в промежуток, когда другой палец высекает хамер, и делать это нужно ритмично, т.е. если мы упражнение играет половинными нотами, то опорные пальцы нужно менят на четверть, пока другой палец держит хамер. Иными словами опорные пальцы при смене должны тоже делать хамеры на следующую четверть, хотя бы их и не слышно, так как они происходят в незвучащей части струны (левее прижимаемого лада).

Как ни странно, но при игре этого упражнения в классической позиции, в блюзовом хвате когда большой палец сверху оно играется также легко, а вот в обратную сторону это правило не работает.

Короче после трех неделек я это упражнение уже играл в темпе 140 но уже на каждый второй удар. При игре гамм пальцы начали сами клеиться к грифу, каждая нота стала звучать одинаково, звуки перехода практически пропали, обе руки действовали совершенно независимо.

Независимость рук проверяется легко. Левая должна свободно играть требуемую фразу легато в нужном темпе, а правая спокойно, бессознательно держать ритм. И при соединении левой и правой не должно появляться чувства напряженности или догонки ни в той ни в другой, они должны быть идентичны ощущениям при раздельной игре.
Я это упражнение играю полностью легато, т.е. вобще без правой руки и на неподклюенной гитаре, чтобы слышать истинную динамику.

Синхронизация рук это классическое 1-2-3-4 и его 4-3-2-1 вверх-вниз. Для начала можно отрабатывать только в одной позиции, допустим на том же 5 ладу, начиная где-то с 50-60 шестнадцатыми. Когда будет 100% плавность, контроль и автоматизм, можно начинать сдвигать позиции, особого труда это не составит. При игре этого упражнения требуется удвоенное внимание, так как нужно одновременно анализировать и контролировать работу обеих рук.

Вобщем-как то так.

Если это есть, то любые рифы осваиваются довольно просто, нужно только подтянуть ритмику, ведь у многих из них сложные ритмические рисунки. Но без вышеописанной базы все это не имеет никакого смысла. Принцип отработки тот же - начинаем с темпа когда пальцы играют рифф совершенно расслабленно, отрабатываем моменты где идет спотыкание и появляется напряжение и постепенно разгоняемся. Есть риффы, где вроде все легко, но вот малюсенький кусочек типа 4 16 в 180 никак не получается. Секрет прост. Чтобы получились эти 4 шестнадцатых, нужно уметь хотя бы немного держать ПШ в этом темпе. Отдельно выдрючить эти 4 шестнадцатые никогда не получится сколько не играй. Также важно быть уверенным в правильной апликатуре да и вообще снятии риффа, иначе он вряд-ли зазвучит как оригинал.

Вобще хорошая игра на гитаре требует здорового максимализма, занудства и внимания к мелочам. Нужно постоянно анализировать свою игру, исправлять ошибки и обращать внимание на прогресс.

Насчет занятий с промотром телека - спорный момент. Не раз слышал от музыкантов, что отработка техники это медитация, ты полностью абстрагируешься и концентрируешься только на пальцах и звуке. Сознание как бы уходит в пальцы и больше ничего не замечает. Ведь человеческое сознание точечно, оно не может следить сразу за 2-мя вещами, только переключаться между ними, а на переключение требуется время, плюс время на то чтобы достаточно углубиться в предмет внимания. У меня то телек работает, но только фоном и я обращаю на него внимание только в паузах между подходами.

Сообщение отредактировал Gator - 15.3.2010, 13:29