Вопрос по обработке малого барабана Опции

[Иван Булочкин (гость)]

Чувки, давно и безутешно ищу эту схему.. помогите плиз

[Реальный]

и еще немного бонус инфо для Gator (Moscow) - возможно пригодится: БАРАБАНЫ. Реверберация редко применяется в большом количестве ко всей ударной установке, так как в этом случае звук делается беспорядочным, становится трудно разместить в миксе остальные инструменты. К тому же большое количество реверберации может уменьшить впечатление о громкости ударных инструментов, так как мы судим о громкости по контрасту между ударами барабана и паузами между ними. Если все пространство занято отражениями, то контраст пропадает. Вот почему так популярно использование барабанов с типом реверберации "gated reverb". Басовый барабан может вообще не обрабатываться ревербератором, так как низкочастотные звуки вызывают гулкие отражения, которые внесут сумятицу в микс. Небольшое количество короткой или "обрубленной" реверберации можно ему придать - только для того, чтобы звук не был совсем "сухим"; на слух это нередко звучит как изменение тембра, а не как явные отражения. Подберите время реверберации меньше 0,5с. Важно создать впечатление о пространстве, а не сделать отраженный звук слишком очевидным. В некоторых музыкальных стилях басовый барабан может обрабатываться более смело. Реверберация мало улучшает звучание тарелок. Хай-хэт звучит лучше, если его обработать при помощи короткой реверберации (опять же для создания представления о размерах помещения). Можно применить яркую реверберацию ("bright") с большим числом первых отражений; попробуйте оставить такое же время реверберации, как в случае с басовым барабаном. По отношению к томам количество обработки может быть любым. Это зависит от вашего вкуса. Обычно устанавливают время реверберации равным 0,4 с, но может быть 1,5 с и больше, особенно если партия томов достаточно медленная. Для томов лучше выбрать мягкую, плотную реверберацию. Если она будет слишком яркой, то звук томов станет навязчивым. Общее правило таково: чем больше играют ударные, тем меньше применяется к ним реверберация. Суть обработки малого барабана - это поиск звучания, соответствующего песне. Здесь можно применять любую понравившуюся вам реверберацию, но следя за тем, чтобы в миксе она не наделала неразберихи. ….. На первый взгляд настройка барабанов - процесс устрашающий, принимая во внимание, что, например гитарист имеет только шесть колков и точно заданные ноты для настройки своего инструмента. В то время как барабанщик должен крутить множество болтов, перебирать бесконечное количество музыкальных интервалов между корпусом и пластиками и вопреки своему эстетическому чувству наклеивать, отдирать и вновь наклеивать на пластик полосы липкой ленты, прежде чем звук его ударной установки приблизится к желаемому. Но без паники! Если вы соблюдаете несколько простых правил, это не так уж трудно. Самое большое влияние на звук оказывает корпус барабана. Чем больше диаметр корпуса, тем более низким может быть производимый барабаном звук. Большое влияние на звук оказывает также и глубина барабана. Чем она больше, тем более глубоким будет звук. Этим объясняется то, почему роковые барабанщики обычно предпочитают более глубокие (если говорить о малых барабанах, то от 6 1/2" до 8") корпуса, а джазовые барабанщики обычно играют на барабанах с корпусами меньшей глубины (малые барабаны от 3 1/2" до 5"). (В России почему-то принято называть глубокие корпуса "широкими", а мелкие, соответственно, "узкими". Да и корпус у нас называют не "корпус", не профессиональным термином "кадло" а просто - "кадушкой". (Прим. перев.) О том, какое влияние на звук оказывает материала из которого изготовлен корпус, существуют самые разные мнения. Музыканты склонные к чтению специальной литературы обычно считают, что корпуса должны изготавливаться из специальных "музыкальных" пород дерева, подобно скрипкам, гитарам и т. д. В тоже время существуют прекрасно звучащие металлические корпуса для малых барабанов (малый барабан с корпусом из тарелочной бронзы совместного производства фирм Zildjian и Noble & Cooley стоит $1325), из прозрачного органического стекла - известные модели компании Ludwig, других пластмасс. Неплохо звучат даже дешевые учебные ударные установки, все барабаны которых сделаны из прессованного картона. В последнее время все чаще применяются конструкционные ухищрения, позволяющие корпусу барабана вибрировать более свободно. Самые распространенные из них - это система подвески томов за обод, так называемая "rim-mounted" и система "free-floating" - конструкция, исключающая контакт ракушек с корпусом. Ведущие компании-производители ударных инструментов много внимания уделяют исследованиям влияния на качество звука таких факторов, как: технология придания барабанам формы; многослойность корпусов из разных пород древесины; наличие или отсутствие специальных лаков на внутренних и внешних поверхностях барабанов. О том, что из перечисленного сильнее влияет на качество звука делать какие-то выводы сейчас сложно. Одно можно сказать с уверенностью - развитие конструкций ударных инструментов продолжается. Помимо диаметра и глубины корпуса, большое влияние на звук оказывают выбор пластика и его настройка, а также степень демпфирования. При выборе пластика имейте ввиду, что звук тонкого пластика, в большей степени насыщен гармониками и более длинный. В качестве верхних - ударных пластиков используются толстые, часто двухслойные пластики, иногда с демпфирующей жидкостью между слоями, с шероховатыми или гладкими поверхностями. Резонансные же пластики - тонкие и гладкие. Приобретя пластики и установив их на корпус, можно приступать непосредственно к настройке. Начните с определения интервала между верхним и нижним пластиками. Если вы хотите настроить данный барабан на определенную ноту, чтобы он хорошо звучал составе вашей установки, на требуемую ноту и настраивайте ударный пластик. Резонансный пластик настраивайте на ту же высоту, что и ударный (на рабочем барабане - слегка выше). При настройке ударного и резонансного пластиков в унисон, возникает большое количество обертонов. От них необходимо избавиться с помощью демпферов - встроенных механических или внешних. В качестве демпферов вы можете использовать полосы медицинского пластыря или липкой ленты. При настройке стадия демпфирования очень важна и требует большого количества времени и полной мобилизации вашего воображения. Поэтому относиться к демпфированию необходимо со всей серьезностью. Только экспериментируя, вы поймете какое влияние оказывает каждое небольшое изменение - будь то смещение тона верхнего или нижнего пластиков или изменение степени демпфирования. Эксперименты требуют времени, но вы будете вознаграждены появлением своего персонального звука, который удовлетворит лично вас, будет идеально подходить к музыкальному стилю в котором вы играете, поможет поддержать профессиональную беседу с коллегами и, который (по крайней мере до следующей настройки) будет вашим собственным "настоящим" звуком. ….. Большой барабан: кроме обычного вырезания области от 200 до 400 герц обычно вырезается узкая полоса спектра в области 160, 800 и 1300 герц. Это позволяет освободить место для звуковой основы бас-гитары и музыки в целом. Ещё я обнаружил, что применение ВЧ фильтрации от 50 герц позволяет уплотнить звук большого барабана, оставив для вашего компрессора именно тот сигнал, с которым он может музыкально работать. Подъём 5 – 7 кГц – для отчётливого щелчка. Малый барабан: это именно тот инструмент, звук которого очень легко замутнить слишком большим количеством “низа”. Частоты ниже 150 герц никогда не используются для получения современного звука. Могу предложить для их подавления всё тот же ВЧ фильтр. Большинство моделей малых барабанов требуют лишь “подрезать” несколько частот. Начните с 400 герц, 800 герц и некоторого количества 1300 герц. Именно, начните – вовсе не обязательно, что вам придётся крутить их все. Если малый барабан слишком “торчит” в миксе, но вы не хотите изменять его уровень, приснимите немного 5кГц – это слегка “отдалит” его – и потом скомпенсируйте это лёгким поднятием 10 кГц. Хай-хэт: В НЧ участке спектра содержится очень мало информации о звуке хай-хэта. Применение ВЧ фильтра с частотой среза 200 герц может освободить звук от нежелательной грязи. Основными в звуке хай-хэта являются частоты в диапазоне от 400 до 1000 герц, а особенно 600 – 800 герц. Для осветления звука достаточно поднять АЧХ на участке выше 12500 кГц. Томы и флор-томы: требуют вырезания участка от 300 до 800 герц. Кроме этого, участок ниже 100 герц не несёт в себе практически никакой тембровой информации, а лишь маскирует собой полезные гармоники и искажает естественное звучание томов. Overhead: я считаю, что верхние микрофоны – это самая значимая часть в подзвучке барабанной установки. Именно они одни определяют звук установки в целом. Они дают барабанам толику пространственного объёма. Они, как правило, требуют ослабления усиления в районе 400 герц и хорошей фильтрации ВХ от 150 герц. Они не используются для придания мощности звуку барабанов, а лишь “красят” его, так что смело “режьте” всё, что маскирует гармонические составляющие звука или “притупляет” его. Вырезание участка около 800 герц и поднятие верхней части спектра от 12500 герц принесёт большую “определённость” звуку барабанов в миксе и добавит необходимую долю прозрачности. ….. Ударные Эквализация большого барабана Звукорежиссеры часто пытаются получить один из трех типов барабанного звука: 1. "Мертвый глухой стук", характерный для барабанов с одним заглушенным пластиком и тяжелым предметом (кирпич, мешок с песком, основание микрофонной стойки) на корпусе или внутри него, 2. Резонансный звон, получаемый от барабана с двумя пластиками с небольшим отверстием в переднем, 3. "Унылый бум" от барабана с двумя пластиками без отверстий в них, характерный для рэпа, хип-хопа и техно. Первые два типа имеют обычно избыток "мутной нижней середины" в районе 300 Hz - вплоть до 10 дБ - и подъем на несколько дБ верхне-средней части АЧХ (5000 - 6000 Hz). Третий тип тоже имеет небольшой избыток "мути" на 300 герцах и значительный подъем АЧХ в нижней части диапазона (от 40 до 100 герц). Можно слегка придавить и "верха", уменьшив тем самым нежелательную атаку звука. Эквализация малого барабана Звук малого барабана обычно имеет подъем в районе около 5000 - 6000 Hz , и, иногда, небольшой подъем в области 60 - 100 герц позволяющий тонкому барабану звучать "жирнее". Иногда следует "прибрать" усиление на 300 герцах и уменьшить "шлепок" на частотах от 800 до 1000 герц для придания звуку барабана "округлости". Эквализация хай-хэта Прежде всего, необходимо убрать все, находящееся в нижней и средней части диапазона, что бы избавиться от "мусора", создаваемого бочкой. Если в вашем распоряжении есть фильтр ВЧ, вы можете использовать его, установив значение частоты среза в районе 300 - 700 герц, причем, это не отменяет использование эквалайзера для подавления "мусора" от ударной установки в целом. Иногда неплохо добавить суперверха для получения чистого и яркого тембра и уменьшить уровень СЧ в диапазоне от 1000 до 4000 герц. Не забывайте при этом то, что было сказано о полосе пропускания фильтра СЧ - если вы выберете слишком широкую полосу подавления, результатом будет "унылый" шипящий звук.