Репетиционная база глазами паяльника. Эволюция. Опции

[Иван Булочкин (гость)]

Чувки, давно и безутешно ищу эту схему.. помогите плиз

[Sasha]

Первый мой опыт был таковым: все тянут в гараж из дому, кто чего украдёт (усилитель «радиотехника», колонки от него же, магнитофон «Весна», плеер «Сони» в качестве дисторшн)… Коммутировалось всё с огромным энтузиазмом и игралось под метроном. Это – нулевой уровень, то есть когда денег нет ВООБЩЕ, а творческий потенциал огромен. Все, кто в детстве не мог себе позволить ровно ничего, кроме б/у гитары вроде Диаманта, так или иначе проходили этот этап. Я перегружал каменный аудиторный микрофонный усилитель из школы для слабослышащих. Там очень высокая добротность. Если не перегружать его выходную мощность 0,33 вт. А когда он орёт на всю комнату через два 8” отечественных динамика, то АЧХ напоминает очень низовой фузз. Затем перед ним подключался (гитарным выходом в звукоснимающую магнитную головку) плеер «Касио» (чтобы сделать игру на верхних струнах тоже качевой), усилитель включался в микрофонный вход магнитофона «National»(там же эквалайзер), а из выхода на наушники – в активные колонки от моего первого компьютера. Как вам такой тракт? Сколько энтузиазма было в продумывании звуковой цепи! А сейчас…? Конечно, это тупик. Хотя, если обладать троллейбусным микрофоном или трубкой, оторванной вечерком от таксофона, можно записать (если магнитофон не до конца раскурочен) нечто вроде Гражданской Обороны или Аццкого Сотоны. Именно с раздирания несчастных магнитофонов и плееров и началась тяга к схемотехнике. Появилась мечта – сделать из магнитофона (граммофона, плеера, телевизора – нужное подчеркнуть) ПРИМОЧКУ МЕТАЛЗОНА. Потом появился микшер. Часть оборудования была разнесена по домам, все свято уверовали, что так оно и должно быть – все играем через микшер и усилитель «Радиотехника», долго спорим, кому какой уровень громкости положен. Колонки, кстати, были не наихудшие (две штуки высотой где-то по пояс). Зелёная металзона (киевского производства – у нас они зелёные и фирма зовётся Sound JS, потенциометры все одного номинала, отчего звук у неё всегда один и тот же, цена – 40 $) сменила плеер в пластиковой коробке от часов. На базе появились барабаны Rmif. Вот так вот. Потом добавились ещё два электронных пэда этой же замечательной рижской фабрики (тоже в микшер! Зато там метроном есть…). Все захотели играть Раммштайн. Затем случилось ЧУДО. Второй гитарист (точно не помню, по-моему за целых 130$) купил себе на ДР японский профессиональный (а как же?) напольный гитарный процессор ZOOM 505… Это был шок. Втыкали туда и бас, и микрофон, и всегда поражались возможностям японских инженеров. Я решил, что с металзоной лоханулся, решил копить на зум. Один недостаток, помнится, у процессора был – терялся он в куче (сейчас принято говорить – в миксе). Но это все мы как один безоговорочно списывали на микшер и колонки. Я яростно хотел ЗУМ. Ревер на соляках… ууу. Здесь сделаю лирическое отступление. Провода. Использовались любые – от наушников, советского микрофона, антенные (не гнутся, но и не ломаются! И стырить есть где!). Джеки. Переходники с «пятерника» на «джек», «палец» - всё паялось без канифоли и всегда ломалось, фонило, шипело, отходило. На освоение пайки соединителей, можно сказать, ушли годы… Затем мы попали на репетиционную базу. Тогдашнюю. Два комбика «Вермона» и ударная установка «Людвиг» повергла нас в шок. Гитаристам была озвучена директива как можно быстрее выселяться с микшера нафуй, дабы остальным было где и как звучать. Закипела работа. Усилитель «Одиссей» встраивался в колонку S-90. Второй гитарреро купил такую же колонку, а подобный усилитель у него стоял сверху – мы всё время указывали ему, что у него не комбик, а он лох. В ответ он всем нам показывал свой большой мигающий ЗУМ и мы затыкались… Эх, если бы мы тогда понимали, что у него настоящий стэк… Эволюция продолжалась. Во многом благодаря доступности Интернета. Новая установка была куплена за сто баксов («СуперАмати»), правда, советское железо не давало возможности получить нормальный звук барабанов… Самодельные гитарные ваяния были заменены на немецкие «Вермоны» (как на базе), клавиши этого же производителя поселились в углу. Разговор был о том, что немцы в звуке шарят, совок – гавно. Появился китайский микрофон. Золотистый. И стойка к нему.Усилитель был заменен на какой-то самодельный, а порталами стали наши S-90. А потом все пошли на работу и креативность исчезла – каждый купил себе то, что мог позволить - конечно, не ламповые стэки, но что-то китайское ватт по 50 штука. А я ушел от них. Потому что так не интересно. Жаль, нет фоток и звуковых примеров того, через что мы прошли… Совпадениями с реальными лицами и событиями не случайны.