Точность исполнения композиций Опции

[Иван Булочкин (гость)]

Чувки, давно и безутешно ищу эту схему.. помогите плиз

[Gator]

2 moi Ты уже тыщщу раз ответил на свой вопрос и другие тебе в этом помогли. На общий вопрос "как избавиться от лажи?" следует абсолютно очевидный ответ - "нужно дальше заниматься на иструменте" На более развернутый вопрос "как избавиться от лажи в конкретных произведениях?" следует не менее очевидный ответ - "нужно отрабатывать проблемные места в этих произведениях" А теперь общая часть. Лажа - понятие чисто техническое, т.е. это более или менее серьезные ошибки ТЕХНИЧЕСКОГО исполнения (неточный бэнд, грязь, кривь, etc.). Насколько я понял автора, прочитав всю тему, именно ТЕХНИЧЕСКИЙ аспект он вкладывает в понятие "точность исполнения композиций". Лучше конечно было написать чИстота исполнения, тогда было бы гораздо меньше двусмысленности и споров о разных вещах, так как многие (как и я прочитав только заголовок) под Точностью поняли приближенность к тому или иному образцу в плане подачи, настроения, расстановки акцентов и т.п., а это уже следующий уровень. ИМХО, плясать надо от печки. Сначала минимизируем или вобще убираем лажу, а потом уже думаем о высоких материях. )) Это конечно очень грубая формула, ведь такой переход не случится в один прекрасный день. Я себе всегда представлял процесс обучения игры на гитаре как весы с двумя чашами, на которых лежат предметы обдумывания для сознания: Музыка и Техника. В самом начале чаша с Музыкой практически пуста и болтается высоко над землей, мозг занят только одним: думает куда надо ставить пальцы, какую струну дергать и как при этом еще и попасть в метроном. )) Но даже на этом этапе уже появляются мысли о том, что все ЭТО нужно не просто сыграть, а сделать это определенным образом - громко или тихо, отрывисто или слитно и т.п. По мере прогрессирования все больше и больше времени сознательной деятельности мозга во время игры уходит на осмысление того КАКИМ ОБРАЗОМ нужно играть, а вопросами ЧТО играть и КАК играть все в большей степени занимается подсознание, куда и откладывается ЛЮБАЯ техника, будь ты футболист или гитарист. В идеале думать (в обывательском понимании этого слова) во время игры нужно только о Музыке, а техникой займуться другие отделы мозга. Как не парадоксально это звучало для меня сначало, но играешь ты тем лучше, чем меньше думаешь об игре! Лажа вся от напряжения, а напряжение от невозможности нашего точечного по сути своей работы сознания заставить с определенной скоростью (темп метронома) совершать сложнейшие движения и манипуляции руками и не только - что и представляет собой игра на музыкальном инструменте. Чем быстрее темп, тем меньше времени остается сознанию на отработку следующего приема а на определенной скорости оно и вовсе захлебывется. Для усвоения приемов игры на подсознательном уровне нужно банально заниматсья. Количество занятий зависит от поставленной цели. Общая методика проста: Чтобы играть круто и быстро не думая об этом, надо чтобы модель такой игры сидела в подсознании, а вся фишка в том, что ничего не может туда попасть минуя сознательную часть. Другими словами играть надо всегда ТАК, чтобы твое сознание, взаимодействуя с уже усвоенными вещами, ВСЕГДА успевало играть МАКСИМАЛЬНО ТОЧНО и КОНТРОЛИРУЕМО. Только так в подкорку может попасть правильная модель игры. Вот это и есть научно популярное объяснение тезису которым кишат все гитарные форумы - "Играть надо медленно". Все это не сам придумал, просто часто смотрю Discovery Science, )) Надеюсь автор получил окончательный ответ на свой вопрос. Если его интересуют конкретные методики отработки техники,то это уже другая большая тема.