|
Да господа. Ваша "нищая" дискуссия вызывает просто жалкий стон от всеобщей безграмотности и необразованности. Один "спец" из одного говна сделал другое - и все начали драть глотки, какое говно вкуснее и кто из вас самее. Вы бы лучше книги толковые почитали. Вот вам парочка навскидку: Поль Шкритек "Звукотехника", Титце&Шенк "Полупроводниковая схемотехника" - очень рекомендую, чтобы ни таких статей, ни таких высказываний больше не появлялось. А особое умиление вызывает желание послушать в mp3 виде (!!!!!) какой-то там звук, при том, что звук образует не только примочка, а как минимум инструмент-предусилитель-примочка-комбик-микрофон-предусилитель микрофона-АЦП-кодировщик-декодировщик-ЦАП-снова усилитель (звуковая карта)-громкоговоритель и субъективное ухо слушателя. При этом каждое из устройств состоит из фиговой тучи микросхем, проходных емкостей и т.п., поэтому вносит немерено своих искажений нелинейных, линейных, частотно-зависимых, фазосдвигающих (в самом широком смысле этого слова :о) и еще черт знает каких.
Чувствую, что надо вам пару слов про устройство distortion набросать немедленно.
Любая примочка distortion состоит из трех основных компонентов: буфер-предусилитель, собственно distortion и выходная частотно-зависимая цепь для ослабления высокочастотных гармоник спектра и получения худо-бедно приемлемого звука.
И поскольку предусилитель и distortion устройства крайне примитивные, и менять в них НЕЧЕГО – ВСЕ ДАВНО ПРИДУМАНО (существует не более 10 общеупотребимых схем), то все "пляски с бубнами" от производителей происходят вокруг этой самой частотно-зависимой цепи. И денежки с вас, уважаемые, сдирают за Брэнд и, якобы, новизну и крутость звучания, которая в этой цепи и заключается. Кстати, товарищ поменял кое-что именно в ней, отчего звук существенно изменился!
Но песня вовсе не о том, а ... о distortion как таковом.
С точки зрения протекающих в distortion процессов – это усилитель-ограничитель с отсечкой сигнала по амплитуде, которая приводит к появлению нелинейных искажений, т.е. дополнительных гармоник к основным составляющим сигнала. Если кто-то из вас знает, что такое преобразование Фурье, то он должен понимать, что это бесконечный ряд гармоники со своими весовыми коэффициентами. И только нелинейное преобразование превращает начальный спектр сигнала с конечным количеством гармоник в спектр с бесконечным их количеством. Гармоники могут быть четными (т.е. равными основной частоте помноженной на четное число) и, соответственно, нечетными. Четные гармоники добавляют в сигнал на слух «гладкость», «музыкальность», «полноту и теплоту звучания», а нечетные наоборот жесткость, характерное жужжание, металлические призвуки и на высоких частотах характерный «песок».
Полупроводниковый усилитель-ограничитель создает всегда только нечетные (!) гармоники, что в нашем случае исключительно полезно для стилей Хэви Метал, Гранж и т.п.
Ламповый усилитель-ограничитель создает и четные и нечетные гармоники, поэтому сильнее окрашивает звук гитары на малых степенях ограничения. Такой звук любят те, кто играет музыку поспокойней: Блюз, Рок, Джаз да и вообще.
Более никакой харизмы в их отличии нет, и звук лампового усилителя можно достаточно хорошо смоделировать с помощью полупроводникового. Обратное практически невозможно – лампа всегда вносит достаточно много искажений в сигнал, в то время как хорошая схема на полупроводниках может быть «прозрачной» для сигнала. Смоделировать можно и ламповое ограничение, причем достаточно просто. Плавно переходим к схемотехнике ограничителей.
Ограничение может быть получено 2 основными способами:
1. Как отсечка по напряжению питания усилителя (и лампы и полупр.)
2. Путем двуполупериодического логарифмического усилителя. (на кремниевых диодах в обратной связи усилителя, пассивное деление на кремниевых диодах, на арсенид-галлиевых (А-Г) диодах)
Первый способ дает максимально «богатый» спектр, и в случае полупроводникового усилителя просто НЕ ЗАМЕНИМ для тяжелых музыкальных стилей. С этой точки зрения обсуждаемая Вами схема, мягко говоря, хреновата! Поэтому нужного звука придется добиваться ухищрениями типа подъема низких частот (замена в делителе емкости 5мкф на 2,2 нф) и возможностью задрать верхи (замена резистора с 7,5кОм на 22кОм) – только это все искусственные методы, приводящие, как правило, к увеличению шумов и самовозбуждению цепей.
Из второго способа интересна схема включения в неинвертирующем усилителе диодов в обратную связь, что приводит к смешиванию условно чистого сигнала и преобразованного, поэтому полностью не компрессирует (подавляет) атаку сигнала – называется эта схема овердрайвом (как кем-то было отмечено). Интересна она отнюдь не трэш-гитаристам. А также интересна схема с любым включением А-Г светодиодов, поскольку они единственные дают лампоподобное ограничение и почти такое же наличие четных гармоник в спектре. Поэтому при хорошем усилителе на половых :о) (полевых) транзисторах и светодиодном ограничителе можно добиться лампоподобного звучания.
Подытоживая можно сказать, что суть ограничителя, тем не менее, остается одинаковой – получение большого количества нелинейных искажений. Разница заключается в разнице весовых коэффициентов гармоник. Сказать что одна схема – говно, а другая – алмаз никак невозможно. Просто они служат для разных целей, и хороши для разных стилей музыки, при максимальной простоте дальнейшей темброобразующей цепи. Говном я назвал обсуждаемую примочку, потому что наши схемотехники все делают «своим путем», а не по симметричным классическим проверенным схемам. И путь этот выглядит всегда так: 40 раз вокруг ноги, через жопу в сапоги и на шее бантиком. Великий брутализатор схему не исправил, а предложил еще одно такое же решение – его право.
А вам всем желаю учиться, учиться и еще раз учиться, как завещал великий Ленин :о))))
|
4.12.2002, 19:06
<% %> <% %>